戛纳——“美就像战争，”加里·奥德曼在保罗·索伦蒂诺的电影《帕台诺珀》中说。“它打开了一扇门。”

　　奥德曼在《帕特诺普》中饰演作家约翰·契弗，该片于周二在戛纳首映。它只是今年电影节上考虑美的电影之一:它的破坏性力量，它的成本，以及它可能打开的有时是危险的门户。在角逐金棕榈奖的影片上周惨淡开局后，戛纳电影节却因一系列有肉有肉的影片而活跃起来。

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　　其中最重要的是肖恩·贝克(Sean Baker)的《Anora》，麦基·麦迪逊(Mikey Madison)在片中饰演布鲁克林布莱顿海滩-科尼岛地区的一位23岁的俄裔美国脱衣舞娘。贝克是《佛罗里达计划》(the Florida Project)和《红色火箭》(Red Rocket)的导演，他敏锐地观察到了社会分层是如何渗透到主人公最亲密的关系中的。

　　“在性工作者的世界里，有无数的故事可以讲述，”贝克周三在戛纳对记者说。“这是一种生计，是一种事业，是一份工作，应该得到尊重。在我看来，它应该被合法化，而不是以任何方式受到监管，因为这是性工作者的身体，他们应该决定如何利用它来维持生计。”

　　《Anora》将于今年晚些时候由拥有令人羡慕的金棕榈奖记录的独立发行商Neon发行，可以说是今年戛纳电影节的突破。影片开始于Anora (Madison)工作的脱衣舞俱乐部里扭动的慢动作身体。在那里，“阿尼”遇到了一个年轻而愚蠢的俄罗斯客户，名叫伊万(马克·埃德尔斯坦饰)，他很快就被迷住了，并雇佣她和他睡了一个星期。

　　在克他命的刺激下，他们冲动地结婚了。伊凡是一个俄罗斯寡头的儿子，所以阿尼认为她中了头彩。但在他们回来后不久，伊万父亲的忠实追随者——他们自己是工人阶级的下属——来确保婚姻无效。接下来的是闹剧和有趣，直到它是毁灭性的，最后一幕表达了一些关于交易性的悲剧，甚至可能是爱。

　　这也是贝克为她写的这部电影，麦迪逊激烈而激烈的表演，她可能会获得戛纳最佳女演员奖。

　　“这里发生了什么事?”在疯狂而勉强成功地诱捕了阿尼之后，打手小队的头头在到达混乱的现场时问道。

　　“她发生了，”一个人回答。

　　科拉莉·法吉特(Coralie Fargeat)的《实质》(The Substance)可能是戛纳最具争议的电影，它是一部直率而血腥的身体恐怖电影，讽刺了审美标准。这也是对女主角的一次展示。黛米·摩尔饰演中年好莱坞明星伊丽莎白·斯巴克，她意识到自己的地位正在下滑。为了重燃青春，她开始服用一种神秘的血清，产生了一个年轻的自己，由玛格丽特·夸利扮演。

　　摩擦?他们必须每七天交换一次位置。任何过度——过于沉迷于青春——都会让她付出高昂的代价。对男性主导的电影业(丹尼斯·奎德(Dennis Quaid)饰演一位厌恶女性、过于自负的高管)和试图表面上保持年轻的自我强加的执念，不断演变的是一个延伸的、越来越可怕的隐喻。这是一部怪物电影的肉毒杆菌。

　　法吉特在戛纳接受记者采访时说:“我不知道哪个女人没有饮食失调症或其他一些对她们的身体造成暴力的事情。”“我认为这种暴力非常极端。”

　　《物质》在首映后由Mubi发行，引起了争议——有人称赞它是一部即时的身体恐怖经典，也有人嘲笑它过于风格化和具有讽刺意味的肤浅角色。更确定的是，对于61岁的摩尔来说，《实质》是一部胜利的电影，她把自己的每一点都投入到这个角色中，似乎没有任何角色的自我意识。

　　凭借其百万级的红毯盛宴，戛纳电影节本身也难免会对所有进入其名人大锅的人发出严厉的物化目光。(不难想象，伊丽莎白在来这里之前也有同样的不安全感。)但这也是电影节巨大矛盾的一部分:它在影院里颂扬的东西，往往与克鲁瓦塞特大街上发生的一切完全相反。

　　意大利导演索伦蒂诺(Sorrentino)执导了《绝美佳人》(the Great Beauty)和《上帝之手》(the Hand of God)，长期以来一直是戛纳电影节的常客，从很多方面来说，美一直是他的主要主题。在《帕特诺普》(Parthenope)中表现得更为明显，该片由新人塞莱斯特·达拉·波尔塔(Celeste Dalla Porta)饰演主角，她是一个如此美丽的女人，以至于直升机都在上空盘旋，以便近距离观看。

　　“你有没有意识到你的美貌给人们带来的破坏?”奥德曼饰演的契弗问道，他是一个短暂而忧郁的熟人。

　　虽然索伦蒂诺显然也被迷住了，但他的电影讲述的是帕特诺普更存在主义的追求。她拒绝了许多追求者，转而投身于学术和内心生活。A24即将上映的《帕特诺普》(Parthenope)中，美的定义不断拓宽:延伸到那不勒斯的背景，延伸到电影，延伸到令人心痛的灵魂。

　　“在我拍摄这部电影的过程中，我好像必须摆脱自己年轻的一面，那个无忧无虑的一面，”波尔塔说，“进入成年人的世界，专注于我想在生活中做什么。”