一位年轻女孩将手抵在巴黎那扇气派的大门上，仿佛要推开它，并摆好姿势拍照，想捕捉自己在《艾米丽在巴黎》世界中的瞬间。然而现实很快打脸——一位正要出门的老年住户从里面拉开了门，困惑地停下脚步，与门外窥探的游客面面相觑。
这些游客只是每日聚集在热门网飞剧集取景地人群中的一部分。最新研究显示，这部剧已成为吸引游客造访巴黎的最强灵感来源，远超其他因素。
剧中主角艾米丽·库珀——一位被公司派驻巴黎的美国女孩——的公寓和工作地点，在谷歌地图上被标记为真实地点（最近有评论写道：“真是梦想成真了”）。
围绕《艾米丽在巴黎》主题的旅游小产业应运而生，将剧迷们带到各个拍摄地。许多人穿着吸睛的服装，戴着彩色贝雷帽，只为拍出能在社交媒体上分享的完美照片。
这一现象让巴黎社会产生分歧：对本地商家是福音，却困扰着部分居民，也成为旅游业推高本地生活成本的象征。
近期，广场上一家店铺的百叶窗被涂满不堪入目的反艾米丽涂鸦，她公寓楼的墙上也出现了“艾米丽不受欢迎”的字样。
巴黎-萨克雷大学的学者莫妮卡·西耶卡指出：“这种入侵式的自拍、Instagram上的跟风行为……这些态度可能极不尊重人，深深冒犯了本地居民。”
她表示：“游客‘入侵’并非为大规模旅游设计的社区，停下来拍无数张自拍，还戴着贝雷帽——这在许多社区确实让人感到被侵犯。”
“不仅是《艾米丽在巴黎》与这种现象相关——但‘艾米丽效应’确实非常真实。”
法国国家电影中心2024年的一项旅游研究发现，80%的游客是因观看在巴黎拍摄的电影或剧集而产生游览动机的。
其中有一批核心剧迷：十分之一的人将观看过的影视作品作为主要旅行原因，而《艾米丽在巴黎》是目前被提及最多的灵感来源。
贝瑟尼·布朗站在巴黎第五区风景如画的广场上——这里正是剧中艾米丽的居住地。去年圣诞节，她丈夫给了她一个惊喜拼图，拼出后竟是“贝丝在巴黎”的字样。
44岁的室内设计师布朗说：“我想每个人都觉得——至少我这么认为——天啊，那种生活该多有趣啊。”受剧集启发，这对夫妇从英国乘坐欧洲之星列车来到巴黎，刚完成一场主题之旅。
“我没想到会这么火，但每个打卡点都挤满了拍照的人，”布朗感叹道。
36岁的丹妮丝·法维拉是墨西哥一家礼服租赁店的店主，她戴着粉色贝雷帽，搭配同色系口红。
“我确实很认同她。住在巴黎是每个女孩的梦想……像她那样打扮，”法维拉兴奋地说。“虽然对大多数人来说，每天穿得那么时尚不太现实，但这确实给了我们灵感。”
剧中出现的商家如今门庭若市。艾米丽常光顾的那家面包店随时被包围，店家顺势推出印有艾米丽主题图案的纸袋来装可颂和三明治。
隔壁餐厅在剧中是艾米丽暗恋对象加布里埃尔工作的地方。现实中，这家意大利餐馆由西西里人瓦莱里奥·阿巴特经营，身为影迷的他非常喜欢这人潮涌动的场面。
“感谢网飞，”又一位游客举起手机拍摄餐厅时他说道。“有时他们会问加布里埃尔在不在。通常是在开玩笑，但可能真有人信，”阿巴特笑着说。“有时候电影和现实确实会混淆。”
《艾米丽在巴黎》第一季于2020年上线，成为疫情时期让人逃离现实的爆款。当防疫限制解除、旅游复苏后，戴着贝雷帽的游客潮重回巴黎。
帽商们注意到这种传统帽子的销量上涨——剧中艾米丽在多集造型中都佩戴贝雷帽，搭配她鲜艳醒目的着装。
虽然贝雷帽在法国长期作为纪念品销售，但一些卖家强调，是艾米丽让它在外国游客中重新流行起来。
“我觉得游客更热衷这么做了。他们想戴着贝雷帽拍出‘艾米丽在巴黎’风格的照片，”在Odèle Paris精品店制作销售贝雷帽和其他帽子的约翰娜·平托说。
她发现卖给外国人的贝雷帽数量增加，并将此归因于这部剧集。
“我不觉得这是坏事，”平托表示。“一部剧能激发人们的旅行欲望，我觉得这很可爱，也很美好。”
贝雷帽传统上与法国南部和西班牙北部的巴斯克地区相关，后来成为巴黎波西米亚风格的象征。如今，许多公司在线上将其营销为“艾米丽同款”帽子。
如今，成群结队、戴着色彩协调贝雷帽的游客挤满巴黎人行道，城市里任何热门旅游点都能看到这种帽子的身影。
并非所有戴贝雷帽的人都将其与《艾米丽在巴黎》联系起来，有些人表示是受Instagram上的图片启发。
分析人士认为，这种现象是旅游大趋势的一部分：游客渴望复现社交媒体上爆火的影像。这种易变的“网红效应”可能带来难以预测的扭曲影响，导致看似普通的咖啡馆外排起长队，而隔壁同样优秀的店铺却门可罗雀。
曾经是巴黎日常生活一部分的事物，比如在果蔬市场购物，如今已被商品化，成为旅游体验项目。
“我认识一些以前常在本地市场购物的人，但现在价格太高了，”伦敦大学皇家霍洛威学院法国文学教授汉娜·汤普森说。
在巴黎某些区域，巧克力面包的售价高达6欧元，令人咋舌——这比本地人预期的价格高出三倍甚至更多。
“如果商家觉得可以向游客收取更高费用，他们就会这么做，而这会推高本地人的生活成本，”汤普森指出。
在巴黎，《艾米丽在巴黎》已成为这类问题的代名词。
在最近的巴黎市长竞选中，该剧被引用为脱离现实的特权与不平等的同义词。
“拉希达·达蒂想把巴黎变成《艾米丽在巴黎》的一集，”社会党候选人埃马纽埃尔·格雷瓜尔在最终竞选演讲中抨击其主要右翼对手时说。
“但那不是我们城市的现实。那不是它的历史……我们不想要那种纸板式的城市。”他最终当选了市长。
汤普森教授指出，《艾米丽在巴黎》是美国视角下的巴黎，一个明显迹象是剧中角色总是打车而非乘坐公共交通。
“它呈现的样貌与巴黎日常生活严重脱节，正是因为它无视住房危机、经济压力、无家可归问题、暴力事件，以及工作和生存的日常压力，”汤普森说。
“但话说回来，这不是纪录片，对吧？它本应是让人逃离现实的虚构作品。重要的是人们要意识到：这不是真实的巴黎。”
土生土长的巴黎人卢过着类似艾米丽的现实版生活。20多岁的她在巴黎从事市场营销工作。
“我觉得很多人来巴黎时以为生活就是剧里那样，但根本不是。你不能来到巴黎就指望住进奥斯曼式建筑，”卢说。“这是个竞争残酷的世界。”
她表示，剧中描绘的公寓对于从事艾米丽那种工作的人来说实在太宽敞了。
“她的‘佣人房’——那种阁楼上的传统佣人住所——应该只有6平方米，墙上有个水龙头，厕所在外面共用。”
在那栋著名公寓外，切尔和女儿从美国远道而来，她想带女儿看看自己当年作为交换生学习过的城市。
为什么这部剧有如此大的吸引力？
“现在世界上的事情都很沉重，对吧？”切尔说。“这部剧就像一股清风。色彩明快，有点像一种逃离。”
不仅对外国人如此。当《艾米丽在巴黎》第五季于去年12月上线时，立即登上法国网飞排行榜第二名。
法语配音版中的艾米丽与原版不同，她会用法语和其他角色交流，尽管带着浓重的美国口音。
“说实话，这部剧在法国也很成功，”巴黎学者西耶卡表示。“这是我们不愿承认的一种‘罪恶快感’。”
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