劳拉·贝尔·邦迪因在舞台剧《律政俏佳人》中饰演艾尔·伍兹而获得托尼奖提名，她将重返百老汇，出演海因斯剧院的新喜剧《小屋》。
由杰森·亚历山大执导，桑迪·拉斯汀的闹剧，灵感来自No?l科沃德的作品，让邦迪扮演西尔维娅，谁决定对她的丈夫和她情人的妻子坦白她的婚外情。该剧将持续到10月29日，参演的还有Eric McCormack、Lilli Cooper、Alex Moffat、Dana Steingold和Nehal Joshi。
邦迪的百老汇作品还包括《发胶》中的安布尔和《邪恶女巫》中的格林达，她因在非百老汇音乐剧《无情》中饰演蒂娜而获得外评论家圈和戏剧台提名。这位公告牌前五名的唱片艺术家曾在荧幕上出演过《愤怒管理》、《相当奇怪的父母》、《叫我凯特》、《老爸老妈浪漫史》、《南方的哈特》、《完美和谐》、《留声簿》、《美国众神》、《勇者记》、《追梦女郎》、《哈克·费恩历险记》和《雪天》。
以下是《我是如何来到这里的》系列节目的采访——不仅关注演员，还关注导演、设计师、音乐家和其他在舞台上和舞台下工作的人，他们创造了现场戏剧的魔力——邦迪分享了一次无线电城的试镜是如何让她成为一个突破性的角色的，在她的职业生涯中指导她的老师们，以及她对母亲和戏剧制作人的深切感激。
你在哪里受训/学习?我的训练经历和大多数人有点不同。我上大学不是为了表演或音乐剧。我是一个童星，从六岁开始从肯塔基州来到纽约过暑假。正是在这里，妈妈无畏地为我寻找老师，让我私下学习。我主要是从他们和导演或与我一起工作的演员身上学到的。在那之前，我在2.5岁的时候开始在肯塔基州巴黎的城镇和乡村舞蹈学校跳舞，卢安富兰克林和帕特贝尔。我最著名的声乐训练是在肯塔基州和Jackie Roberts一起，在纽约和Gene McLaughlin一起，从6岁开始直到我11岁。弗兰科·伊格莱西亚斯12岁时开始接受歌剧训练。11-12岁在美国芭蕾舞学校学习一年。从8岁到13岁在纽约跟随Charles Kelley学习踢踏舞。弗洛·格林伯格小时候的表演。在我10岁和11岁的时候，乔尔·佩利和马文·莱尔德在他们的外百老汇音乐剧《无情》中给我灌输了喜剧的时机。成人声乐教师:莉兹·卡普兰，琼·雷德，现在是安德鲁·伯恩。现在的表演大师莎莉·肖和华纳·拉夫林。在很多方面，我都是以有偿学徒的形式接受导师的培训，向我有幸观察过的每一位演员和导演学习。我的每一次经历都告诉我人类行为的原因，情感的根源，以及生活中产生喜剧的真相。每一位观众都在不断地教我什么有趣，什么不有趣。我坚信，作为一名演员，“你永远不会成功。”总有东西要学。继续观察，继续玩耍，继续生活。
有没有特别有影响力/有帮助的老师?是什么让这位教练脱颖而出?确实，他们都产生了影响。但我的启蒙老师卢安·富兰克林(Luanne Franklin)给我灌输了一种自信，这种自信把我带到了纽约。吉恩·麦克劳克林教我怎么唱歌。Joel Paley向我展示了什么是喜剧时机。我父亲鼓励我成为自己和人类行为的学生。理解人们为什么做他们所做的事情是一个伟大的老师。
《小屋》是你在百老汇的第一部非音乐剧。你的经历是怎样的?你想演更多的喜剧吗?我很喜欢演这部戏。这太有趣了。与音乐剧相比，它对身体的维护更少，但需要更多的精神集中来学习。我喜欢滑稽的元素，我希望有更多这样的喜剧。我想成为每一个人!
你能分享一下主演《律政金发女郎》时最难忘的一两个记忆吗?也许是一次难忘的舞台事故，或者是一次与粉丝的互动?哈!有一次我弯下腰用力折断，假发都掉了。全场观众都倒抽了一口气!我在舞台上戴着一顶假发帽，看起来像个秃子。我打破了第四堵墙，说:“我想感谢大家来看《律政光头》，请给我一点时间，让我坐在波莱特的发椅上。”舞台上的演员和观众笑了20分钟。
有一次，一个人从中场休息回来，拿着一桶大力水手的鸡肉坐在第一排。我一直觉得这招很有格调。
你认为你的重大突破是什么?律政俏佳人。还是……见下文。
你在剧院的第一份工作是怎么得到的?他们在无线电城音乐厅的圣诞晚会上为孩子们选角。崩溃的是一个11-12岁的小女孩。没有特工会因为我九岁就派我去。我的母亲一直用南方妈妈罗斯的方式恳求着:“没有一个11岁的孩子能做的，我的孩子做不到的。”她终于说服了一个经纪人给我安排了一次约会。我去试镜了，名单上都没有我的名字，但他们还是看到了我。我得到了这个角色，音乐总监马文·莱尔德(Marvin Laird)出来跟我妈妈说，他正在写一部音乐剧，他一直在寻找一个像我这样的小女孩。那部音乐剧最后变成了《无情》，我10-11岁时在非百老汇主演了这部音乐剧。那份工作教会了我喜剧式的把握时机，并因此引导我从事其他工作。每个人都需要一个像洛娜·贝尔·邦迪这样的母亲来敲门。我永远无法像她那样为自己而战。
在你的领域里有没有一个或几个你最尊敬的人?为什么?我非常尊重制片人。这是一件冒险的事。一个项目的启动需要很多的信念、坚持、外交手腕和耐心——找到创意团队，获得投资，然后得到一个剧院。制作人并不是每晚都能得到掌声;出问题时他们会接到电话。这可能是一份吃力不讨好的工作，但他们绝对是在做脏活累活，把这种媒介带到舞台上，给像我这样的表演者一个做他们喜欢的事情的机会。
告诉我一个你非常想要但没有得到的工作/机会。你是怎么克服那次失望的?太多了，数不清。有人曾经告诉我，你面试的工作80%都得不到。老实说，你不可能做所有的事情。对我来说最刺痛的一季是在我24岁的时候，我在两个月内试镜了10部电视剧，每次都是我和另一个得到这份工作的女人——包括《我叫厄尔》和其他一些后来在电视上大受欢迎的电影。我想我一定是做了一些正确的事情才能走那么远，但也有一些错误的事情没有真正得到这些!最后一个我没接的人几周后打电话给我，说他们弄错了，第二天我就在片场了。
这个行业和生活都很疯狂。我从精神上看待它。如果我有几部这样的电视剧已经播出很多年了，我就不会拍《律政俏佳人》了。我们得到了我们应该得到的工作。我结交了太多的终身朋友，他们从我的工作中对我产生了真正的影响，我不相信这一点。我要么应该有一段旅程，与项目中的人一起成长，要么是其他人。如果我得不到我想要的机会，我就注定要去别的地方。你需要一定程度的信任才能知道宇宙会支持你。不要站在那里看着一扇关闭的门，转过身，带着你得到的礼物穿过敞开的门。有那么多的乐趣可以享受!
你有什么建议给你年轻的自我或有人开始吗?找到你为什么喜欢表演的根源。它是创造性的吗?为了表达自己?为了逃避自我?连接?无所畏惧?为了逗人笑?不管是什么，每次试镜，每次上课，每次排练，每次表演都要全力以赴，做到你喜欢的事情。它不会给人“工作”或“找工作”的感觉。
对我来说，这是因为我喜欢玩——玩戏剧、玩音乐、发挥我的想象力等等。我出现不是为了“找工作”或“去上班”，甚至不是为了“领薪水”。我是来玩的。这让我即使在最艰难的时候也能保持快乐。
