自时尚诞生以来，牛仔布一直是人们衣柜里的必备品。它是日常生活中最通用的制服，是自20世纪60年代以来最流行的款式。但是，在设计师的t台上看到牛仔裤，基本上没有太多的调整、剖析或解构，就像支持一个新的设计主张所必需的那样，是相当乏味的。
席琳(Celine)的艾迪 斯理曼(Hedi Slimane)设计了大量的牛仔装，但没有多少新意。有直筒裤和70年代的喇叭裤，搭配一件“双排扣海军细条纹外套”，完美地展现了这场秀。随后出现了一系列“牛仔布”的变化，包括斯里曼先生在上一季推出的裙裤，但也有拼接的和农民风格的裙子，一件紧身夹克，一件衬衫，几乎都是常规的牛仔布，但没有什么是在一家像样的复古店里找不到的，或者需要在家里稍微调整一下接缝的。
牛仔,事实上,由席琳的近50%,这 弹簧,公司增加其牛仔业务或 Slimane&rsquo先生;s法医重点是驱动点的独特视角 一定看:下个赛季我们都应该拥抱的方式 巴黎女孩衣服,扔在一条旧 牛仔裤搭配复杂的漫不经心和完美的头发。
除了这条牛仔裤不应该是旧的、正宗的，或者是你过去十年最喜欢穿的那条，相反，它们应该是“设计师设计的、新的、看起来像旧的、正宗的，而且是你过去十年最喜欢的那条牛仔裤的“版本”。这就是 问题所在。设计师的牛仔布，就像设计师的运动鞋一样，总是在那些寻求真实性的人中间引起争议，因为这些东西必须从它们的原始来源获得。李维斯(Levi’s)或牛仔裤生产商的牛仔裤，匡威(Converse)的查克(Chuck)运动鞋，你懂的。购买思琳(Celine)的匡威(Converse)品牌仿制品将是一件很糟糕的事情，除非斯里曼剽窃了该品牌的设计，创造出一些真正的新东西。
也许斯里曼的牛仔布有不同的诠释，就像牛仔纤维是如何融入我们的日常生活的，是我们衣橱和我们自己的必需品。但正如《纽约时报》所评论的那样，“对于一个曾经将熟悉的东西重新设计过的设计师来说，这是令人失望的。”
图片来源:Celine SS20, Catwalkpictures
