得梅因，爱荷华州-
对杀戮类型的典型批评之一集中在人物身上，那些“青少年”完全没有意识到——尽管来自疯狂的老末日预言家或令人毛骨悚然的当地传说/篝火故事的警告——他们将是最后一次聚会。这些角色通常被视为刻板印象，只是为电影中的杀手提供素材。对于这种类型的概括，我只有一点要说:这是完全正确的。
不过，这是有原因的。杀手的吸引力在于不用担心主要演员的潜在生存。这是杀戮。粉丝们想看到血，内脏，创造性地使用厨房或花园棚里的日常用品。没有了《最后的女孩》的甜蜜，演员阵容必须让你迫不及待地想看到他们被淘汰。
所以，现在我出来了。如果一部杀人狂电影更关注凶手而不是受害者呢?他们仍然可以是带有淡淡的色欲或淡淡的个人问题的模糊刻板印象，但电影与他们的大部分互动都是背景噪音，无意中听到的对话。这是新电影《暴力的本性》的构想。
当他母亲的项链从他的坟墓上被取走时，约翰尼(瑞·巴雷特饰)从泥土中爬出来，在森林里跋涉寻找它，杀死了他遇到的任何人，包括住在附近湖上小屋的一群年轻朋友。
就是这样，这就是整个情节。然而，在他的电影处女作中，作家兼导演克里斯·纳什创造了一个有趣的，缓慢燃烧的，艺术电影的杀戮，既美丽的风景又残酷的风景。纳什和他的摄影师皮尔斯·德克斯(Pierce Derks)在捕捉自然之美方面做得非常出色，即使我们看到了一些非常生动的暴力场面。就像《杰森·沃里斯的一天》一样。
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当我说这是一个缓慢燃烧，这是轻描淡写。影片的大部分由约翰尼穿过树林的长镜头组成，唤起了格斯·范·桑特(Gus Van Sant)对哥伦拜恩(Columbine)大屠杀有争议的拍摄《大象》(Elephant)的感觉。当我们从远处看约翰尼时，还有几个静态的长镜头，让人想起泰伦斯·马利克(Terrence Malick)或安德烈·塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的挥之不去的镜头。
这部电影的节奏从未改变。即使其中一个饲料从约翰尼那里逃命，这个场景也持续了很长时间，创造了一种几乎有节制的紧迫性。将它与周期性地返回到约翰尼用斧头砍另一个受害者的静态噪音的音景结合起来，实际上增强了她可能在黑暗的森林里绕圈乱跑的感觉。
这种刻意的节奏在它所创造的紧张感中得到了回报，尤其是在最后的15到20分钟。此外，虽然游戏可能需要花费时间才能完成杀戮(你知道，你在那里的目的是什么)，但它们让等待变得值得。这些范围从屏幕外和令人毛骨悚然的到创新的图形。不管人们对影片其余部分的看法如何，人们，尤其是猎狼犬，都会谈论很长一段时间。
《暴力本性》不是一部典型的血腥电影，它也不想成为这样的电影。它彻底颠覆了这一类型，我几乎可以保证，它会在恐怖粉丝中引起两极分化。不管你愿不愿意，它都会跟着你。
