【编者按】格莱美战火重燃，2026年提名名单再度引爆乐坛！肯德里克·拉马尔以九项提名领跑，Lady Gaga、杰克·安东诺夫等巨星紧随其后。这场音乐界的巅峰对决，不仅是奖项的争夺，更是文化风向的较量。从碧昂丝《牛仔卡特》的历史性胜利，到Bad Bunny能否用西语专辑创造新纪元；从K-pop军团冲击首座留声机，到乡村音乐分类变革背后的争议——每个奖项都暗潮汹涌。我们特邀资深乐评人剖析战局，带你穿透星光，预见2月1日第68届格莱美的历史性时刻。这场没有硝烟的战争，谁将笑到最后？（编者按完）
战况白热化！肯德里克·拉马尔在2026年格莱美奖继续称霸，以九项提名领跑。Lady Gaga、杰克·安东诺夫和加拿大唱片制作人/词曲作者Cirkut以七项提名紧追其后。萨布丽娜·卡彭特、Bad Bunny、莱昂·托马斯和塞尔班·格涅亚则各获六项提名。
但最终谁会胜出？谁将在2月1日的第68届格莱美奖创造历史？
美联社的玛丽亚·谢尔曼和小乔纳森·兰德勒姆为您深度解析格莱美荣耀的激烈角逐。
《Debí Tirar Más Fotos》，Bad Bunny；《Swag》，贾斯汀·比伯；《Man’s Best Friend》，萨布丽娜·卡彭特；《Let God Sort Em Out》，Clipse、Pusha T与Malice；《Mayhem》，Lady Gaga；《GNX》，肯德里克·拉马尔；《Mutt》，莱昂·托马斯；《Chromakopia》，泰勒，创造者。
谢尔曼：从重头戏开始。去年碧昂丝《牛仔卡特》的胜利早已众望所归。这一点，加上录音学院评审团的演变，足以让人期待获奖者可能很快与当前的文化精神同步。但变革缓慢，最有可能获奖的仍是Lady Gaga。《Mayhem》是一张伟大的专辑，但她的胜利更多关乎叙事——认可一位以回归本真之作改变游戏规则的艺术家——而非今年真正该赢的人。那个人应该是Bad Bunny的《Debí Tirar Más Fotos》。（别忘了2025年所有拉丁录音学院成员都被邀请加入录音学院，但尚不清楚实际有多少人拥有投票权。）世界都希望看到首张西语专辑获奖——Bad Bunny去年再次成为Spotify全球流媒体量最高的艺术家。
还有《GNX》，它也配得上胜利。但2025年的颁奖礼仿佛是肯德里克·拉马尔的胜利巡礼，即便有三张说唱专辑入围最高奖项，也不确定评委是否会给予他应有的认可。
兰德勒姆：我理解突破性叙事在这里的吸引力，尤其是在如此具有全球代表性的入围名单中。但这个奖项往往倾向于那些无需解释、在多个领域都游刃有余的作品。《GNX》全年在音乐、体育和日常文化中都保持活跃。别忘了歌曲《luther》和《Squabble Up》保持了长期热度；《TV Off》凭借“Mustard”这句流行语进入日常语言；而《Dodger Blue》在洛杉矶道奇队冠军征程期间将作品延伸至体育文化。非常尊重其他提名者，但拉马尔交出了一张结构严谨、自然传播的专辑。这种持续的影响力通常比单一赛道积累的势头更有分量。
《DtMF》，Bad Bunny；《Manchild》，萨布丽娜·卡彭特；《Anxiety》，Doechii；《Wildflower》，比莉·艾利什；《Abracadabra》，Lady Gaga；《luther》，肯德里克·拉马尔与SZA；《The Subway》，查佩尔·罗安；《APT.》，Rosé与布鲁诺·马尔斯。
兰德勒姆：如果有一首歌既无处不在又浑然天成，那就是《APT.》。我观察听众——尤其是我快六岁的孩子等年轻群体——仍在循环播放哪些歌。这首歌轻松跨越年龄层、平台和国界。布鲁诺·马尔斯带来了评委青睐的成熟结构感，而Rosé的参与则体现了学院对全球流行影响力的日益接纳。如果这首歌获胜（我相信会），Rosé将成为首位获得年度制作里程碑的K-pop艺人。我认为是时候创造历史了。
谢尔曼：基于你列出的所有理由——以及其无处不在的传播和文化融合——《APT.》是最有可能的候选。但由于年度制作旨在表彰表演和制作（与侧重词曲创作的年度歌曲不同），《luther》应该获胜。
《Abracadabra》，亨利·沃尔特、Lady Gaga与安德鲁·瓦特；《Anxiety》，杰拉·希克蒙；《APT.》，艾米·艾伦、克里斯托弗·布罗迪·布朗、罗热·沙哈耶德、亨利·沃尔特、奥默·费迪、菲利普·劳伦斯、布鲁诺·马尔斯、朴彩英与西伦·托马斯；《DtMF》，贝尼托·安东尼奥·马丁内斯·奥卡西奥、斯科特·迪特里希、本杰明·法利克、乌戈·雷内·森西翁与泰勒·托马斯·斯普赖；《Golden》，EJAI与马克·索嫩布利克；《luther》，杰克·安东诺夫、罗什维塔·拉里沙·巴查、马修·伯纳德、Ink、斯科特·布里奇韦、萨姆·杜、肯德里克·拉马尔、马克·安东尼·斯皮尔斯、索拉娜·罗与卡马西·华盛顿；《Manchild》，艾米·艾伦、杰克·安东诺夫与萨布丽娜·卡彭特；《Wildflower》，比莉·艾利什·奥康奈尔与菲尼亚斯·奥康奈尔。
谢尔曼：今年没有《Not Like Us》那样的现象级歌曲，但竞争依然激烈。比莉·艾利什和布鲁诺·马尔斯回归——两位都是格莱美评委的老牌宠儿——若获胜，将是他们各自在该类别的第三次获奖，成为获奖最多的艺术家。尽管《Golden》可能在其他奖项有所斩获，但忽视这首巨作是不明智的。种种迹象指向Lady Gaga。她已在该类别四次提名但未获奖。《Abracadabra》可能为她带奖回家——而且这比让她获得年度专辑奖更让人信服。
兰德勒姆：我同意。这里竞争激烈。但该奖项往往取决于精确度。《Abracadabra》结构严谨、意图明确，体现了Lady Gaga重新聚焦于歌词构建和旋律意图。这是我们在她专辑发布前就讨论过的。你能在写作本身听到这种自律，每一句歌词都恰到好处。
奥利维亚·迪恩；Katseye；The Marias；艾迪生·雷；sombr；莱昂·托马斯；亚历克斯·沃伦；洛拉·杨。
兰德勒姆：这个奖项越来越青睐那些以成熟身份亮相的艺术家。莱昂·托马斯通过呈现连贯的作品体系而非仅靠曝光度驱动的瞬间，脱颖而出。《Mutt》反映了词曲创作的功力、流派的娴熟掌控以及多年经验塑造的清晰视角。当评委考虑长期发展时，这种基础往往能引起共鸣。
谢尔曼：说得好！托马斯是典范候选人。但还有其他因素。如果流媒体是最终标准，那获奖者将是《Ordinary》歌手亚历克斯·沃伦。但很少如此。在这个类别中，奥利维亚·迪恩的名字被提及最多。
《Defying Gravity》，辛西娅·艾利沃与爱莉安娜·格兰德；《Golden》，HUNTR/X: EJAE、奥黛丽·努娜、REI AMI；《Gabriela》，Katseye；《APT.》，Rosé与布鲁诺·马尔斯；《30 for 30》，SZA与肯德里克·拉马尔。
谢尔曼：其中三位提名者可被视为K-pop，或至少与K-pop相关：《Golden》、《APT.》和《Gabriela》。如果任何一首获胜，将标志着K-pop团体首次赢得格莱美奖——谁不想看到这一幕？《Golden》可能性最大。如果拉马尔和SZA的歌曲是《luther》而非《30 for 30》，情况会不同。
兰德勒姆：对我来说，这是《Golden》和《APT.》之间的较量。但我略微倾向于《APT.》。这首歌的独特之处在于平衡。它还拥有一位评委宠儿：布鲁诺·马尔斯。他与Rosé的合作感觉和谐，两位艺术家没有相互争夺空间。马尔斯懂得如何塑造评委一贯认可的表现，而Rosé完美融入这种结构。在这个类别中，凝聚力往往比野心更重要。
《Let God Sort Em Out》，Clipse、Pusha T与Malice；《Glorious》，GloRilla；《God Does Like Ugly》，JID；《GNX》，肯德里克·拉马尔；《Chromakopia》，泰勒，创造者。
兰德勒姆：如果我认为《GNX》配得上年度专辑，那么这个类别甚至不该有争议。同样的逻辑适用于泰勒，创造者：你不该在最高奖项加冕一张专辑，却在其所属流派中忽视它。《GNX》连贯、金句频出、文化主导且不追逐算法。这是最高水平的说唱。
谢尔曼：这是毫无争议的选择。《GNX》不仅是一张专辑，更是一个典范——理应如此获奖。
《Patterns》，凯尔西·巴莱里尼；《Snipe Hunter》，泰勒·柴尔德斯；《Evangeline vs the Machine》，埃里克·丘奇；《Beautifully Broken》，杰里·罗尔；《Postcards from Texas》，米兰达·兰伯特。
谢尔曼：今年，格莱美将乡村专辑更名为当代乡村专辑，并新增传统乡村专辑类别，这种区分在其他流派也存在。但这一消息恰好在《牛仔卡特》赢得最佳乡村专辑后公布，引发网络反弹。在这个首届评选中，“当代”似乎意味着“包含其他流派元素和/或非主流叙事的乡村音乐”。就前者而言，埃里克·丘奇富有创意的乡村摇滚可能比凯尔西·巴莱里尼的流行倾向、杰里·罗尔受嘻哈影响的唱腔或泰勒·柴尔德斯的折衷主义更能打动评委。
兰德勒姆：正如杰里·罗尔在接受玛丽亚采访时所说，这是他的时代。我确实相信他。这张专辑几乎完美契合新定义的类别：情感真挚、风格流畅的制作和叙事，连接了传统乡村听众之外的群体。他拓展了这一流派，我相信评委喜欢既及时又具有救赎感的时刻。这正好符合。
《Beloved》，吉翁；《Why Not More?》，可可·琼斯；《The Crown》，莱迪西；《Escape Room》，特雅娜·泰勒；《Mutt》，莱昂·托马斯。
兰德勒姆：该类目中只有一张专辑也入围了年度专辑，这很重要。《Mutt》通过克制脱颖而出，让词曲创作和表演引领而非制作过度。这应该毫无悬念……但这正是为什么我准备迎接评委给我惊喜。
谢尔曼：《Mutt》在这里明显出众。正如Ty Dolla $ign在十月告诉美联社的：“R&B很快肯定会复兴。”而他点名谁是引领者？“我们特指莱昂。”
《EUSEXUA》，FKA twigs；《Ten Days》，弗雷德再次…；《Fancy That》，PinkPantheress；《Inhale/Exhale》，Rüfüs du Sol；《F--- U Skrillex You Think Ur Andy Warhol but UR Not! 3》，Skrillex
谢尔曼：这个类别有许多重量级人物：弗雷德再次…、Rüfüs du Sol、PinkPantheress等。FKA twigs的《EUSEXUA》在2025年引起了巨大轰动。但所有迹象都指向Skrillex，这位格莱美获奖最多的舞曲/电子艺术家之一，职业生涯已获九奖。
兰德勒姆：这个领域充满了引人注目的艺术表达。Skrillex的《F--- U Skrillex You Think Ur Andy Warhol but UR Not! 3》的优势在于方向性。它在推进声音的同时保持结构。这种实验性与清晰度之间的平衡历来能引起该类目评委的共鸣。
《Cosa Nuestra》，劳尔·亚历杭德罗；《Bogotá (Deluxe)》，安德烈斯·塞佩达；《Tropicoqueta》，卡萝尔·G；《Cancionera》，娜塔莉亚·拉富尔卡德；《?Y ahora qué?》，亚历杭德罗·桑斯。
谢尔曼：这个奖杯很可能归于娜塔莉亚·拉富尔卡德或亚历杭德罗·桑斯，后者几个月前刚在2025年拉丁格莱美获得年度制作。尽管这是流行类别，但我感觉评委会选择传统路线。格莱美的拉丁类目也常常反映拉丁格莱美的最高获奖者。
兰德勒姆：这个领域有很强的传统理由，但《Tropicoqueta》代表了前进的方向。卡萝尔·G在这里展现出清晰的创作权威，平衡了可及性与文化特异性。当评委顺应时代而非默认熟悉感时，这类作品往往脱颖而出。
