玛吉·史密斯(Maggie Smith)今天在伦敦去世，她是同时代英国最优秀的舞台和银幕演员之一，她的获奖角色包括《简·布罗迪小姐的青春》(the Prime of Miss Jean Brodie)中思想自由的苏格兰教师，以及《唐顿庄园》(Downton Abbey)中言辞尖刻的老伯爵夫人。她享年89岁。
她的家人在一名公关人员发表的声明中宣布了她在医院去世的消息。声明没有具体说明死亡原因。
当史密斯主演《简·布罗迪小姐的青春年华》(1969)时，美国电影观众几乎不知道她(现在被她的国人称为麦琪夫人)。这部电影讲述了20世纪30年代一所女子学校的老师，她的观点与众不同，还有她的爱情生活。文森特·坎比(Vincent Canby)在《纽约时报》(New York Times)上的评论中形容她的表演是“一种令人震惊的混合体，充满了对立的情绪、声音水平的变化和隐晦表达的情绪，所有这些都恰到好处。”这部电影为她带来了奥斯卡最佳女主角奖。
她凭借1978年改编自尼尔·西蒙(Neil Simon)舞台剧的《加州套房》(California Suite)第二次获得奥斯卡最佳女配角奖。她饰演的角色是一名英国女演员，她和她的双性恋丈夫(迈克尔·凯恩饰)一起出席奥斯卡颁奖典礼，在颁奖典礼上度过了一个令人失望的夜晚，在床上度过了一个苦乐参半的夜晚。
在现实生活中，奖项在1962年开始向史密斯走来，当时她赢得了她的第一个《标准晚报》戏剧奖。在世纪之交，她获得了两项奥斯卡奖、一项托尼奖、两项金球奖、六项英国电影电视学院奖(bafta)和数十项提名。然而，她几乎可以去任何不被认出的地方。
直到《唐顿庄园》。
这部电视剧讲述了1912年至1925年间，格兰瑟姆伯爵(Hugh Bonneville饰)，他的贵族家庭和他麻烦不断的佣人们住在詹姆斯王朝时期的豪宅里，他们周围的世界拒绝停滞不前。
一个崭露头角的明星
该剧于2010年在英国首播，一年后在美国首播，一共播出了六季。从一开始，它的突破性明星就是史密斯，她扮演格兰瑟姆勋爵年迈的，仍然固执的维多利亚寡妇母亲，伯爵夫人维奥莱特克劳利。她不赞成电灯，对“周末”这个词也不熟悉，遇到一个人或一种情况，她都会用令人沮丧的傲慢来嘲笑。当她的儿媳考虑派一个年轻的亲戚去纽约住时，维奥莱特夫人表示反对:“哦，我不认为事情有那么令人绝望。”
突然间，在她70多岁的时候，史密斯成了一个超级巨星。
“这是荒谬的。在《唐顿庄园》之前，我过着非常正常的生活，”她在2017年英国电影协会和广播时报电视节上对艺术记者马克·劳森说。她后来又说:“没人知道我到底是谁。”
史密斯最接近这种知名度的是《哈利波特》系列电影。从《哈利波特与魔法石》(2001年)到《哈利波特与死亡圣器(下)》(2011年)，她在八部电影中的七部中饰演米勒娃·麦格，霍格沃茨魔法学校严厉但无畏的变形课老师。
麦格穿着维多利亚时代的高领礼服，戴着独特的苏格兰胸针，高高的黑色女巫帽下梳着头发，在屏幕上显得十分醒目。然而，除了孩子们，史密斯并没有发现自己经常在公共场合被追求。
“很多小人物过去都跟我打招呼，那很好，”她在2015年的《格雷厄姆·诺顿秀》(The Graham Norton Show)上回忆道。一个男孩小心翼翼地问她:“你真的是一只猫吗?”
玛格丽特·娜塔莉·史密斯于1934年12月28日出生在伊尔福德，当时伊尔福德是埃塞克斯郡的一个小镇，现在是伦敦雷德布里奇区的一部分。她的父亲纳撒尼尔·史密斯(Nathaniel Smith)是一名公共卫生病理学家，母亲玛格丽特·史密斯(Margaret (Hutton) Smith)出生于苏格兰，是一名秘书。
玛吉5岁时，全家搬到了牛津，她父亲在那里教书。从牛津女子学校毕业后，她加入了新成立的牛津剧场，并于1952年在《第十二夜》中首次亮相。
被驱使去执行
行动的冲动一直存在。“这甚至不是说你特别想成为一名演员，”她曾经说。“你必须这样。你无法阻止它。”
尽管史密斯20岁出头就出演了她的第一部电影(在1956年的戏剧《家里的孩子》(Child in the House)中作为派对嘉宾)，并在伦敦首次登台(在1957年的音乐剧《分享我的莴苣》(Share My Lettuce)中)，但我们有理由认为，她从来都不是一个ingsamue。
她早期的电影包括由伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)和理查德·伯顿(Richard Burton)主演的彩色情节片《V.I.P.s》(1963)，以及由哈罗德·品特(Harold Pinter)根据佩内洛普·莫蒂默(Penelope Mortimer)的小说改编的婚姻片《吃南瓜的人》(1964)。在第一部电影中，她是一位英俊大亨(罗德?泰勒饰)的秘书，为人胆小，充满爱慕之情。在第二部小说中，她是安妮·班克罗夫特(Anne Bancroft)笔下古怪的住客，不肯闭嘴，也不肯离开。这两部电影都是在她30岁生日之前拍摄的，但两个角色都以各自的方式对世界感到厌倦。
在雷克斯·哈里森(Rex Harrison)主演的迷人的谋杀悬疑喜剧《蜜罐》(1967)中，她是苏珊·海沃德(Susan Hayward)的护工。
1972年，史密斯主演了根据格雷厄姆·格林的小说改编的电影《与姨妈同行》(游记)，当时她只有37岁，饰演一位70多岁的不道德的世界旅行家奥古斯塔姨妈。(当时64岁的凯瑟琳·赫本(Katharine Hepburn)曾被选为演员，但由于与制片人意见不合而退出。)
在史密斯的职业生涯中，纽约从来都不是一个重要的因素。在她的百老汇首秀《1956年的新面孔》(New Faces of 1956)中，她离开了近20年。1975年回归，她在No?l科沃德(Coward)的《私生活》(Private Lives)中饰演老练的阿曼达·白兰(Amanda白兰)，讲述了一对离婚夫妇在与第二任配偶度蜜月时重新复合的故事。随后，她在汤姆斯托帕德(Tom Stoppard)的《夜与日》(Night and Day)(1979)中饰演一位矿业大亨的不幸妻子。她凭借这两个角色获得了托尼奖提名。
在1990年的《莱蒂斯与洛维奇》(Lettice and Lovage)中，史密斯饰演一名导游，她带人们参观那些老房子，编造了一些令人发指的(非常有趣的)谎言。弗兰克·里奇在为《泰晤士报》撰写的评论中赞扬道:“史密斯小姐的个性使她周围的一切都充满了活力，就像她扮演的角色一样，她立刻让灰色的世界充满了色彩，”他写道。“这是一种特殊的戏剧表演，是一种高度危险的表演。”
那场表演为她赢得了托尼奖最佳戏剧女主角奖。但与英国舞台相比，百老汇只是一眨眼的功夫。
20世纪60年代初，史密斯在国家剧院(National theatre)与劳伦斯·奥利弗(Laurence Olivier)演对台戏《奥赛罗》(Othello)，饰演忠诚但注定要失败的妻子苔丝狄蒙娜(Desdemona)。(1965年的电影版为她带来了六项奥斯卡提名中的第一个。)
英国舞台唱片
她在舞台表演方面获得了六项《标准晚报》奖(创记录)，其中包括《私人耳朵》和彼得·谢弗(Peter Shaffer)的喜剧双打《公众之眼》(1962)。
随后在1970年的《海达·盖博勒》(Hedda Gabler)中担任主角，这是导演英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)在斯堪的纳维亚半岛以外的第一部作品。20世纪80年代，史密斯凭借埃德娜·奥布莱恩(Edna O'Brien)的《弗吉尼亚》(Virginia)(1981)和威廉·康格里夫(William Congreve)的复辟时期关于婚姻和金钱的喜剧《世界之道》(the Way of the World)(1984)中饰演任性的米勒曼特一角获奖。
1994年，史密斯因在爱德华·阿尔比(Edward Albee)的《三个高个女人》(Three Tall Women)中饰演年龄最大的同名角色而获奖。保罗·泰勒(Paul Taylor)在《独立报》(The Independent)上的评论将她描述为“一个变得冷酷无情的人，因为她背负着为家人坚强的重担。”
时隔25年，史密斯凭借《德国人的生活》(a German Life, 2019)获奖，她在片中饰演纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔(Joseph Goebbels)的长期秘书。
《卫报》的评论家迈克尔·比灵顿(Michael Billington)写道:“史密斯出色地捕捉到了，人到老年，模糊的记忆与犀利清晰的时刻并存的方式。”
史密斯在加拿大斯特拉特福德戏剧节上演出了四季，出演了各种各样的角色，包括克利奥帕特拉、麦克白夫人和《理查三世》中15世纪的英国女王。
然而，正是电影行业让她成为了国际明星。
她出演了一些美国主流热门影片，包括1992年的《修女法案》(Sister Act)和1996年的《第一夫人俱乐部》(the First Wives Club)，前者饰演一位试图驯驯躲在修道院的夜总会歌手(乌比·戈德堡[Whoopi Goldberg]饰)，后者饰演一位同情年轻女性痛苦的曼哈顿离婚男子。
电影时间旅行者
其余的时间，史密斯有点像时间旅行者。在1993年的一次电视采访中，她告诉影评人巴里·诺曼:“我总是穿着紧身胸衣，总是戴着假发，总是穿着带纽扣的靴子。”她还说，“我不记得自己上次穿着现代服装出现是什么时候了。”
在世纪之交的电影中，她在Merchant Ivory的《看得见风景的房间》(a Room With a View, 1985)中扮演一个多疑、过度保护的女伴，陪同一名年轻女子前往意大利佛罗伦萨;1993年的《秘密花园》(The Secret Garden)中，约克郡豪宅里一个冷酷无情的女管家;1997年的《华盛顿广场》(Washington Square)中一个戏剧性的纽约阿姨;还有一个时尚的伦敦人，他喜欢《传教士》(1982)中新来的牧师(迈克尔·佩林饰)。
在《四重奏》(1981)中，史密斯是一个生活在20世纪20年代巴黎的富有艺术气质的英国人。(2012年，她出演了一部无关的同名电影，饰演一位退休的歌剧女主角。)
1930年代一定有家的感觉。她的两部阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)作品都以侦探大师赫尔克里·波洛(Hercule Poirot)为主角，故事发生在那个年代。在1978年的《尼罗河上的惨案》(Death on the Nile)中，她是一个盗窃狂(贝蒂·戴维斯(Bette Davis)饰)的护士伴侣。在1982年的《太阳之下的恶》(Evil Under the Sun)中，她扮演了一个俏皮的亚得里亚海小岛酒店老板。
《死亡谋杀》(1976)是尼尔·西蒙(Neil Simon)对好莱坞侦探的恶搞，背景设定在虚构的20世纪30年代(服装和汽车)，其中不知何故包含了电视、第二次世界大战和亨弗莱·鲍嘉(Humphrey Bogart)尚未制作的电影。迪克·查尔斯顿和朵拉·查尔斯顿(大卫·尼文和史密斯饰演)，就像《瘦子》中的尼克和诺拉·查尔斯一样，宠爱着一只铁丝毛的狐狸梗，每天喝几杯马提尼酒。
然后是罗伯特·奥特曼(Robert Altman)的《高斯福德庄园》(Gosford Park, 2001)，故事发生在20世纪30年代英国乡村别墅的周末，编剧是朱利安·费罗斯(Julian Fellowes)(在他创作《唐顿庄园》之前)。史密斯是一位挥舞着马塞尔牌的伯爵夫人，她和维奥莱特·克劳利一样，有致命的奚落的天赋。当一位来访的好莱坞制片人因为担心破坏他的晚餐同伴的兴致而愉快地拒绝透露他下一部电影的结局时，伯爵夫人也同样愉快地回答说:“哦，但我们都不会看到的。”
在《与墨索里尼共饮茶》(Tea With Mussolini, 1999)中，史密斯和一个外派五重奏在意大利落入法西斯主义之手时，在佛罗伦萨享用了美好的午餐。与佩林合作的喜剧《私人活动》(A Private Function, 1984)发生在战后不久。《朱迪思·赫恩的孤独激情》(1987)是一部以20世纪50年代为背景的关于一个害羞的老处女的戏剧。
史密斯确实在一些电影中穿着现代服装，比如2011年的《最佳异国金菊酒店》(The Best Exotic Marigold Hotel)及其续集，讲述的是英国退休人员在印度的故事;2002年的《丫丫姐妹会的神圣秘密》(Divine Secrets of the Ya-Ya sisters)讲述了一群美国南方人从小就是朋友的故事。
另一方面，《成为简》(Becoming Jane, 2007)讲述的是年轻的简·奥斯汀，故事发生在18世纪90年代。在BBC版的《大卫·科波菲尔》(1999)中，史密斯饰演贝特西·特拉伍德，一位脾气暴躁但充满爱心的乔治王朝摄政时期的姨祖母。(10岁的丹尼尔·雷德克里夫(Daniel Radcliffe)饰演主角。)
虽然电视在她的演艺生涯中所占的份额相对较小，但她获得了四次艾美奖。她的第一部作品是2003年在HBO的《我在翁布里亚的家》(My House in翁布里亚)中饰演一位浪漫小说家;另外三个是《唐顿庄园》。
她的最后一部电影包括2015年的《面包车里的女人》(The Lady in The Van)，她在片中饰演一个意志坚强的无家可归的女人;《一个叫圣诞的男孩》(2021);《唐顿庄园:新时代》(Downton Abbey: A New Era, 2022年)是两部《唐顿庄园》系列电影中的第二部，这部电影将格兰瑟姆一家带到了好莱坞和法国里维埃拉;以及劳拉·林尼(Laura Linney)和凯西·贝茨(Kathy Bates)主演的喜剧《奇迹俱乐部》(The Miracle Club)(2023)。
1967年，史密斯嫁给了英国演员罗伯特·斯蒂芬斯(Robert Stephens)，从《让·布罗迪》(Jean Brodie)开始，斯蒂芬斯经常与她合作。他们于1974年离婚。1975年，她与剧作家兼编剧贝弗利·克罗斯结婚。他于1998年去世。
她在第一次婚姻中留下了两个儿子，克里斯·拉金和托比·斯蒂芬斯，都是演员;根据家族的声明，还有五个孙子。
史密斯在1988年患上了格雷夫斯病，这是一种影响甲状腺的免疫系统疾病，但在放疗和手术后康复了。二十年后，她战胜了乳腺癌。
1969年，她被授予大英帝国司令勋章，1990年被授予爵士勋章，2014年被授予荣誉勋章。
史密斯不喜欢看自己的表演。直到2020年，她还说自己一集都没看过《唐顿庄园》——“已经到了追剧太晚的地步了”——更不用说这部剧启发的故事片了。
然而，在机智的背后，隐藏着一颗内向的心。2013年，在哥伦比亚广播公司(CBS)的新闻节目《60分钟》(60 Minutes)上，有人暗示她对名人没有兴趣，史密斯说:“绝对没有。我是说，我为什么要这么做?”
长期以来，她一直说自己非常害羞。更早的时候，在1979年接受《纽约时报》采访时，她承认，“当我成为别人时，我总是感到非常宽慰，因为我根本不确定我是谁，也不确定我的个性到底是什么。”
在2018年的纪录片《与夫人共饮茶》(Tea With the Dames)中，一位采访者问史密斯，在电影片场的第一天对她来说是否仍然很害怕。
“每天都很可怕，”她说。
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本文最初发表于《纽约时报》。
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