“我们是世界上最重要的乐队，因为我们有最好的歌曲，我们甚至还没有开始展示我们的潜力，”1989年12月，石玫瑰乐队的主唱伊恩·布朗告诉《新音乐快报》。“过去是你的/但未来是我的/你们都过时了，”他在《She Bangs The Drums》中象征性地唱道，这是他们首张同名专辑中最著名的单曲之一。“石玫瑰”乐队迎来了被誉为英国摇滚伟大希望的20世纪90年代。五年后，1994年12月5日，他们期待已久的第二张专辑面世。它的标题是“第二次降临”，将它与该团体通常的不谦虚相比较，比作耶稣基督的第二次降临。然而，人们对它的反应是冷淡和失望。这张唱片在商业上并没有取得巨大的成功（它卖出了100万张），但它对20世纪70年代风格的长而像砖头一样的吉他音乐的承诺，一下子打消了人们对乐队的所有期望。
“这是我听过的首张专辑中最令人难以忍受的一张。他们完全和绝对地脱离灵感缪斯的语言表达是不可理解的。在我看来，这是一个录音死亡，”音乐评论家马科斯·詹德雷说，他是这本书Mánchester的作者。《曼彻斯特：城市之声》。对于《石玫瑰》（the Stone Roses, 1995）一书的合著者Jorge Albi （María a . Román）来说，这是一张“没有达到标准的专辑。如果不是花了这么长时间，他们制作了更多像第一张唱片那样辉煌的歌曲，他们本可以取得更大的成就，但他们在这张专辑中所做的有点无聊。”一年半后，乐队解散了。
未来可能是他们的，但是当第二次降临看到光明的时候，他们的时代已经过去了。他们开创的所谓的“马切斯特之声”不再引起任何人的兴趣。他们最终可能会成为他们最大的粉丝，绿洲乐队的Gallagher兄弟，在《Second Coming》发行前四个月前，他们以《Definitely Maybe》和同样雄心勃勃的统治世界的计划打败了他们。利亚姆和诺埃尔都一直说，如果没有石玫瑰乐队，他们就不会在那里。
诺埃尔当时说：“当我第一次听到他们的歌Sally Cinnamon时，我就知道我的命运是什么。”而利亚姆则说，石玫瑰是他第一次看到现场演出的乐队，这让他想要上台。更令人惊讶的是，在2012年由谢恩·梅多斯（Shane Meadows）执导的纪录片《石头制成》（Made Of Stone）中，这位绿洲乐队的主唱在镜头前宣称，在英国广为人知的“玫瑰乐队”（the Roses）是曼彻斯特最好的组合。最后，可以说，在无意中，玫瑰乐队为英国流行音乐的发展奠定了第一块基石，但他们所承诺的革命却被证明是一场巨大的惨败。发生了什么事?
youtube用户Víctor Amorín在他的Music Radar Clan频道中指出了一个很少被提及的因素。“石玫瑰”乐队与“新秩序”乐队和“史密斯”乐队同时诞生于20世纪80年代初的曼彻斯特。事实上，新秩序乐队的彼得·胡克（Peter Hook）制作了他们的第一首单曲《象石》（Elephant Stone），乐队的一些成员与史密斯乐队的成员在早期合作过。然而，在1989年，当石玫瑰乐队的第一张专辑发行时，史密斯乐队已经发展了他们的整个事业，莫里西也发行了他的第一张个人专辑。Amorín的论点是，Ian Brown（主唱），John Squire（吉他），Gary“Mani”Mounfield（贝斯）和Alan“Reni”Wren（鼓）都非常有野心，但从不愿意承担雄心壮志的责任。换句话说，他们有态度，但缺乏他们那一代人所拥有的职业道德。他们能够引起英国媒体的好奇，但他们没有达到预期。
20世纪80年代末，英国乐评人为何对他们寄予如此大的希望？“一切都被夸大了，因为当时媒体正在寻找一个人来占据史密斯乐队空缺的王位，”音乐评论家卡洛斯·帕姆雷斯·德·齐里扎指出。“他们的优点是，与其他乐队不同，他们将20世纪60年代的英国流行音乐遗产及其最精致的旋律传统与来自曼彻斯特的新节奏融合在一起，这些节奏受到锐舞文化、酸屋和推动了1988年第二个爱情之夏的新lysergia的青睐。”
对马科斯·詹德雷来说，“他们充满希望，但是，除了他们从袖子里拿出的赞美诗，唯一一首真正能决定新道路的歌是Fool’s Gold，他们在第一张专辑发行后立即发行的单曲。”根据记者的说法，“石玫瑰的黄金时代标志着20世纪90年代复古潮流的开始。”他们受益于这样一个事实：“在一个反魅力的独立乐坛中，他们在表演方式上恢复了朋克的无耻，以及一些与鸟乐队、吉米·亨德里克斯和迷幻有关的音乐美学符号。”不过在他们的新版本中，没有鲜花，而是涂鸦，没有LSD，而是摇头丸。”
他们对英国的社会影响虽然短暂，但却与锐舞现场密切相关。他们和Happy monday是第一支将吉他音乐与新舞蹈文化融合在一起的乐队。他们的审美引领了潮流，他们的专辑封面，他们的吉他和贝斯都是由Squire绘制的，风格类似于杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）， Reni戴着那些被他的追随者模仿得恶心的桶帽，宽松的t恤和宽松的裤子也定义了一个时代。1990年夏天，他们在斯派克岛（Spike Island）举行了一场胜利的音乐会，这一切在社会上达到了顶峰，这场音乐会被定义为“松垮一代的伍德斯托克”，尽管许多人认为它是一场惨败，更像阿尔塔蒙特（Altamont），但没有任何伤亡，是一场声音可怕的组织灾难，但在舞台上，人们可以看到布朗手里拿着一个巨大的地球仪，带着“世界是我们的”的风格。
除此之外，他们还表现出了流氓行为。在他们在英国电视上最著名的表演之一中，他们以如此高的音量演奏，以至于烧断了现场的保险丝。他们甚至更进一步，因为对他们的第一个厂牌FM Revolver在未经他们同意的情况下重新发布单曲《Elephant Stone》的视频片段感到愤怒，他们破坏了他们的办公室和员工的汽车，把油漆桶倒在上面。他们被告上法庭，最终逃过牢狱之灾，因为在法官看来，这会给他们带来更多的恶名，所以他给了他们一笔巨额罚款，然后把他们送回家。在这方面，Jorge Albi非常批评“所有这些艺术家认为他们越差越好，整个‘我们真的很酷，我们会花这么多时间来创造我们伟大的杰作’的想法，这最终只会掩盖傲慢。”
实际上，在第一张专辑和第二张专辑之间的五年沉默是由无数的情况造成的。有人说他们当时的经纪人加雷思·埃文斯（Gareth Evans）对乐队的事业管理不善，于是玫瑰乐队回到法庭，与独立唱片公司Silvertone提起诉讼，要求发行专辑，这样他们就可以与跨国公司格芬（Geffen）签约。这导致新专辑的录制越来越延迟，乐队成员不知道该做什么，停止了现场演出，经历了创作障碍，开始优先考虑其他事情。
他们中的一些人有了孩子，而另一些人，根据都市传说，在酒吧里走来走去，说石玫瑰乐队将会因为录制了那张传奇的专辑而被载入史册，除此之外什么都不做。事实是，他们到达第二次降临的录音会议时已经晕头晕脑了。“有些事情是我们无法控制的，比如整个审判的事情，再也不一样了。一旦你失去了那一刻，就很难再找回来了，”马尼在谢恩·梅多斯的纪录片中说。“制作第二张专辑在某种程度上结束了乐队。一切都变了。Silvertone离开后，现场表演结束了，一切都表明我们被操纵了。我们想把经理赶下台，可是到了记录的时候，我们已经输了一半了，”斯夸尔说。布朗总结道：“我们很快就不再喜欢它了，尤其是当它开始更多地关注商业而不是音乐的时候。”
1995年，“枪与玫瑰”的经纪人Doug Goldstein的到来促使Reni在巡演开始前不久离开，而Squire缺乏创作热情（“他在那里看不到任何未来”）也促使Reni离开。在现场演出中，他们被两位曾在simple Red演出过的音乐家取代，这可以被视为对他们的独立音乐崇拜者的背叛。1996年8月，他们带着这种奇怪的组合来到了Benicássim音乐节，这是笔者亲眼目睹的一场音乐会，在他的记忆中，那是一场喧闹的闹剧，歌曲的版本是掺杂的，舞台上有一个跳艳舞的人，布朗的声音很难听。那个月底，当他们出现在读书节上时，情况也没有好转。《新音乐快报》的评论家Johnny Cigarettes写道，他们演唱的《我是复活》令人难以忍受，听起来更像是永恒的十字架。那是他们最后一场音乐会。
分手后，布朗开始了独唱生涯，在英国得到了适度的好评，尽管不是很成功；蕾妮几乎退出了乐坛。斯夸尔成立了一个名为“海马”（The Seahorses）的组织，但没有成功。一些八卦人士说，这个组织的名字是“他讨厌玫瑰”的变位词。Mani的职业生涯更加专注，在巅峰时期加入了Primal Scream。但是，尽管困难重重，2012年，玫瑰乐队宣布重聚巡演，前两场正式演唱会在巴塞罗那的Razzmatazz举行。
当他们回到Benicássim时，Noel Gallagher在舞台边为每首歌庆祝，尽管意见分歧，但他们留下了比第一次更好的口感。“这对我来说没什么特别的。显然，这是一场比1996年那场更勤奋的音乐会，声音更好，态度更专业，但太多的东西都停留在可预测的范围内，就像经典的演出一样，不要搞砸，做必要的事，然后继续前进，没有伟大的表演技巧，”p
兹里扎回忆道。在2016年和2017年，乐队又进行了一次重聚巡演，乐队甚至录制了两首新单曲，《All For One》和《Beautiful Thing》，据Gendre说，这两首歌“完全没有意义”，而p
雷斯·德·齐里扎承认，他甚至不记得它们。
他们本来计划出第三张专辑，但最终被缩短了。在格拉斯哥举行的最后一场演唱会上，布朗对观众说：“不要为结束而悲伤。为它的发生感到高兴吧。”他们没有宣布分手，他们之间发生了什么也没有透露，因为很明显，四位成员之间有一个协议，不谈论这件事。事实是，这次复活是短暂的，纯粹是怀旧的，是对他们在过去独立摇滚中短暂的辉煌时刻的庆祝。
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