《王冠》第六季第一部分剧透即将在Netflix上播出。
关于戴安娜王妃的鬼魂出现在《王冠》第六季也是最后一季第一部分的第四集，网上引起了相当多的愤怒。除了剧中没有戴安娜的鬼魂，观众和评论家们对此感到不安，不管他们是有意还是无意，他们更多地暴露了自己的身份，这只是一种非常古老的文学手法。
戴安娜和她的爱人多迪·法耶德在死后也会出现在《余波》中(由该剧制作人彼得·摩根编剧)，但并不是像一些头条新闻所想象的那样是超自然的存在。不，每一个角色都是想象出来的，是当时的查尔斯王子和穆罕默德·法耶德(Mohamed Al-Fayed)为1997年戴安娜和多迪丧生的悲剧所感到的负罪感的表现。
查尔斯在巴黎认领了“戴安娜”的遗体后，在返回英国的飞机上与“戴安娜”进行了交流。值得注意的是，查尔斯最初是独自坐着的，直到他发起了一场谈话(“巴黎。世界上最繁忙的城市之一，而你让它陷入了停滞。”)，戴安娜似乎坐在他对面。查尔斯和戴安娜分享了一个渴望的微笑，当他讲述她是如何一直是最心爱的皇室成员。戴安娜感谢查尔斯在看她的尸体时表现出的原始情感(“我会把它带走的。”)。泪眼朦胧的戴安娜还告诉查尔斯，她“深深的”和“痛苦地”爱着他。
“好了，现在结束了。我走了对大家都好。承认吧。你已经有过这种想法了。”泪流满面的查尔斯王子说，听到戴安娜去世的消息后，他唯一的想法就是遗憾。戴安娜微笑着回答说:“一切都会过去的。”他向她保证不会，戴安娜的脸上掠过一丝安慰和善意(或者可能是满意?)他深吸了一口气，这一幕——本来是用肩膀拍的——切换回查尔斯独自坐在飞机上的更宽镜头。这种从主观框架到客观框架的变化清楚地表明，那里从来没有鬼。
剧中的对话、表演和情节都让人明白，查尔斯并不是被超自然的生物拜访的，而是他内心极度悲伤的虚构，因为他一直在为他们失败的婚姻和她的英年早逝而感到内疚。但仔细研究查尔斯和“戴安娜”之间的对话，你会发现查尔斯不仅在考虑后悔，也在安抚他的自尊和需求。(戴安娜甚至在哀悼自己的尸体时告诉他，他看起来有多帅。)
值得注意的是，戴安娜的虚构形象在这一集中出现了两次，出现在巴尔莫勒尔城堡的一幕，当时伊丽莎白女王正在观看戴安娜去世的新闻报道。与她与查尔斯的场景不同，戴安娜在这里更像是给女王打气，在这举国哀悼的时刻给她的臣民提供他们需要和想要的东西。
后来，多迪在被埋葬后不久出现在他失去亲人的父亲穆罕默德·法耶德面前。就像戴安娜的幽灵之于查尔斯一样，多迪不是鬼魂，而是他所感受到的愧疚的一种表现。在《王冠》中，穆罕默德强迫意志薄弱的儿子与戴安娜建立关系，甚至让狗仔队不停地跟踪他们，这一切都是为了实现他的终身目标，即在英国最强大、最受尊敬的机构中站稳脚跟。他想相信他的儿子和戴安娜是相爱的，并准备结婚，但这部剧通过创造性的许可，采取了这对夫妇的立场，他们在去世前只约会了几个星期，尽管多迪试图求婚，但两者都不是。
穆罕默德没有承认自己制造了疯狂的媒体环境，导致狗仔队追逐他的儿子和戴安娜走向毁灭，而是转而责怪别人，把自己视为受害者。这一幕表明，王室拒绝了穆罕默德的提议和哀悼，并将他的儿子从他们为戴安娜的纪念活动精心制作的叙述中剔除。
“他们为什么恨我?”难道阿拉伯人的命运就是永远被西方憎恨吗?”穆罕默德在多迪的雕像出现在他对面之前大声疑惑。从他第一次以年轻人的身份出现在第五季，直到这一幕，穆罕默德一直在努力赢得以英国王室为代表的殖民大国的尊重。但他们从来没有也永远不会给他想要的东西。“多迪”让他明白了这一点，同时指出他在整个阿拉伯世界都被称为英雄。
“过高的期望是不公平的。它们永远无法实现，”多迪告诉穆罕默德。但默罕默德并没有接受事实，而是再次逃避现实，要求事情变得比现在更宏伟，称他已故的儿子“完美”。
“不，我没有。诚实地面对我是谁。因为只有真相才能治愈伤口，”多迪说。然后我们看到穆罕默德独自坐在他的办公室里，就像我们看到查尔斯独自在飞机上一样。这两个人都没有被鬼魂拜访过，只是被他们的良心拜访过。
查尔斯和穆罕默德是否真的注意到他们的想象力告诉他们的东西取决于观众，但是，从这一集在媒体和网上收到的一些反弹来看，许多人似乎都没有意识到，戴安娜和多迪死后的出现是一种文学手法，旨在揭示其他角色的内心混乱，而不是使用原力幽灵(在星球大战中，活着的角色确实与死者互动)。《王冠》中戴安娜和多迪的虚构更像是本·索罗与他杀死的父亲的记忆互动，而不是卢克·天行者从死去的绝地大师那里得到建议。
虽然《王冠》没有走这条路，但在迈克·巴特利特2014年的戏剧和随后的BBC改编电视剧《查理三世》中，戴安娜王妃对查尔斯说话的鬼魂已经出现过了。巴特利特将戴安娜作为一个超自然的代理人，在查尔斯和他的儿子威廉之间播下不和的种子，这与当时猜测的查尔斯三世统治的莎士比亚式重复相吻合。与《王冠》相比，《王冠》比巴特利特的剧本和改编的电视剧更通俗易懂，也更主流。《查理三世》没有像现在彼得·摩根的电视剧那样引起刻薄和羞辱。
为什么这么多的观众和评论家对戴安娜和多迪死后在《王冠》中的出现感到如此不安?是的，与前三季相比，最后几季所描述的事件更近，更深入大众的意识，人们认为什么是好品味完全是主观的。但我认为，对于《王冠》最后一季中“戴安娜的鬼魂”的这种反应，有一个更令人沮丧和个人的原因:它反映了观众和媒体对戴安娜传奇的集体过失和内疚。
人们观看了她和查尔斯的婚礼，她和她刚出生的儿子站在白金汉宫的阳台上，以及她对马丁·巴希尔的采访。他们读小报或看照片，看新闻，买揭密书，形成观点，并在这对皇室夫妇全球公开的分手中站队。他们还观看了《王冠》和许多其他关于英国王室的电影和节目。
当时的观众和媒体不仅见证了这个从童话到小报再到悲剧的传奇故事;他们既是参与者又是煽动者，既是消费者又是评论员。很多人都喂养过这只特殊的野兽，包括戴安娜自己。因此，当《王冠》死后的自己像我们记忆中的那样美丽迷人时，看着我们的眼睛，这引发了一种令人不安的反应。就像查尔斯和穆罕默德被留在各自的场景中一样，观众和评论家现在面临着个人的清算，就像那些角色一样，时间会证明他们是否只是为了减轻痛苦而把它合理化。
用彼得·摩根笔下的查尔斯对他想象中的戴安娜的话来说:“从来都是这样。你一直是我们当中最受爱戴的人。”
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