自从十多年前开始制作原创内容以来，Netflix已经成为一个流行文化的巨无霸。他们打造了不可阻挡的系列IP，从《怪奇物语》到《KPop恶魔猎手》再到《怪物》，这部莫名其妙爆火的选集系列将臭名昭著的连环杀手生活美化得光彩夺目；他们还复活了老牌IP，比如《欢乐满屋》《夜魔侠》和《阿达一族》。
后者最初源于1930年代的漫画。查尔斯·亚当斯用这个怪胎家庭设定，以讽刺手法将平凡与恐怖形成对比，把接地气的家庭场景和熟悉的怪兽片套路混搭在一起。多年来，《阿达一族》有过无数版本——从60年代的经典情景喜剧到备受喜爱的90年代电影——而2022年，Netflix找到了一个令人兴奋的新切入点。
就在阿尔弗雷德·高夫和迈尔斯·米勒把超人的起源故事重编成青少年肥皂剧的十多年后，他们又给星期三·阿达姆来了个“小镇超人”式改造。《星期三》将戈麦斯和莫蒂西亚那个叛逆、闹腾、厌世的女儿送进了一所霍格沃茨式的天才少年寄宿学校。如果你觉得在普通高中难以融入，那星期三的同学们包括狼人、蛇发女妖、塞壬和吸血鬼——这阵仗直接让一群从没听说过阿达一族的孩子彻底入坑。
但《星期三》不只是让《阿达一族》系列重获新生，它还复兴了哥特审美。珍娜·奥尔特加对这个角色的惊艳演绎成了时尚标杆。人们不仅模仿她那诡异的舞蹈，还争相复制她的穿搭。
这是自十年前《暮光之城》之后（而《暮光之城》本身也没那么哥特），哥特风格首次回归主流。这股热潮甚至催生了《乌鸦》的重拍版，显然是想给喜欢《疾速追杀》风格男性观众一个属于他们的“星期三·阿达姆”。
在高夫和米勒主导下，《星期三》差点沦为一出缺乏恐怖元素的烂俗成长剧——但蒂姆·伯顿可没让这发生。奥尔特加的表演让星期三大放异彩，但剧集的真正灵魂是伯顿的执导。他没有回避亚当斯原版漫画那种黑色幽默和病态恐怖。《星期三》表面上是一部套着超自然外壳的典型青少年剧，但伯顿坐镇导演椅，确保其中仍有真正的惊悚、令人窒息的诡异氛围和几处黑暗到骨子里的笑点。
这部作品标志着伯顿回归巅峰。过去一二十年里，他的作品时好时坏，几乎抛弃了标志性的古怪喜剧哥特风。他拍了几部迪士尼真人翻拍片、一部糟糕的《暗影》，还尝试跳出舒适区，效果参差不齐。作为创作者与IP的搭配，伯顿和《阿达一族》简直是天作之合。
伯顿是极具视觉风格的电影人，拥有狂热粉丝群，但如今他再出手，也不再是稳赢的保证。那个每拍一部电影都能留下《蝙蝠侠》《艾德·伍德》《火星人玩转地球》等不朽经典的时代早已过去——那黄金岁月在二十多年前他翻拍《人猿星球》时就结束了。而通过《星期三》，伯顿终于给了粉丝们心心念念的东西。
《星期三》带回了我们记忆中拍出《甲壳虫汁》和《剪刀手爱德华》的伯顿，而不是那个用《小飞象》和《暗影》令人失望的伯顿。它甚至促成了期待已久的《甲壳虫汁》续集，伯顿与奥尔特加、高夫、米勒再度联手（这部续集有时更像《星期三：大电影》而非《甲壳虫汁2》）。
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