继上一季出演特伦斯·布兰查德的《冠军》之后，男中音瑞恩·斯比多·格林将于本月回归，领衔出演布兰查德的开创性作品《我的骨中火焰闭嘴》(5月2日至5月2日)的首次复演，随后在比才的《卡门》中饰演埃斯卡米洛(5月25日至5月2日)。
格林在2011年开始了大都会艺术博物馆的职业生涯，他是全国委员会海选(National Council海选)的获胜者，也是林德曼青年艺术家发展计划(Lindemann Young Artist Development Program)的成员。最近，他与大都会艺术博物馆的杰伊·古德温(Jay Goodwin)谈到了自己成为该公司最重要歌手之一的经历。
这个月之后，你将在大都会歌剧院演唱17个不同的角色。公司是如何成为你职业生涯的中心的?瑞恩·斯比多·格林:我第一次看歌剧是在大都会歌剧院，那时我15岁，大都会歌剧院成了我的梦想。无论是在合唱队还是在最小的角色或独唱，我只是想成为这个房子的一部分。现在，这感觉像是命运，就像大都会博物馆找到了我，塑造了我作为人类的未来。
从早期参加青年艺术家项目到现在，你已经有了很大的进步。从我在林德曼项目接受培训的一开始，我就被教导说，没有什么是小角色，尤其是在大都会艺术博物馆。如果你以与主角相同的精力和尊重来准备哪怕是最小的角色，你不仅会作为一名艺术家感到满足，而且会因为你的努力而受到注意。随着我获得越来越多的机会，每一步的努力都让我为去年《冠军》中的年轻埃米尔和本赛季《我的骨头里的火闭嘴》中的查尔斯等角色做好了准备。
这将是你第三次与特伦斯·布兰查德合作，继《冠军》和《火》首演中的《保罗叔叔》之后。与一位在世的作曲家合作会如何改变你的经历?在《烈火》的第一次演出中，我本来要唱一个小角色，而亚瑟·伍德利被安排唱保罗叔叔。但在我们开始排练前不久，亚瑟不幸去世了，大都会剧院让我出演保罗叔叔。这个角色并不完全适合我的声音，但特伦斯非常愿意和兴奋地探索让音乐和我的声音很好地结合在一起的方法。我知道他也帮了大忙，把查尔斯的音乐改编成威尔·利弗曼的声音，这对这个角色来说是相当高的。但实际上这对我来说是一个非常舒适的范围，所以即使我知道特伦斯已经准备好做出我们可能需要的任何调整，他和我都同意我们将从剧本开始接近它。
特伦斯是世界上最伟大的爵士作曲家之一，他的歌剧反映了这一点。你以前有过爵士乐的经验吗?我在成长过程中从来没有唱过爵士或节奏布鲁斯，我也没有福音音乐的背景。当我还是个孩子去教堂的时候，我就是那个在长椅上睡着的孩子。我第一次用心唱的是歌剧。我真的只会一招，所以我用一种纯粹的歌剧思维来对待冠军和火。非裔美国人在这个行业的刻板印象让我很不安，因为他们认为我的背景是其他风格，而实际上恰恰相反。与特伦斯的音乐合作让我发现了自己声音的新东西，而不是唱鲍里斯·戈杜诺夫或卡门。
查尔斯小时候经历了严重的创伤，并将这些恶魔带到了成年期。你是如何与角色建立联系的?我不能明确地把他的性侵联系起来，但就像他一样，我生命中最糟糕的时期是我还是个孩子的时候。我最痛苦的经历发生在12岁那年，那年夏天我被关进了少年拘留所。从那天起，我开始寻找前进的道路。在歌剧中，查尔斯在兄弟会有毒的男子气概中，在一个女人的怀抱中，在教堂里，寻找救赎和自尊。但直到他面对自己，面对他的创伤，他才能看到这不是他的错，他才能开始克服它。就像他一样，我花了很长时间才找到自我价值，并意识到我的童年不是我的错。
在《火》之后，你会看到一些完全不同的东西:《卡门》中大摇大摆的埃斯卡米洛。这是我在大都会歌剧院的第17个角色，但也是这部歌剧开始了这一切。我15岁时看的第一场演出是《卡门》，22年后的今天，我终于可以在大都会歌剧院的舞台上演唱这首歌了。感觉就像我真的回家了。
