**编者按：** 在执掌卢卡斯影业超过13年后，凯瑟琳·肯尼迪即将卸任这家由乔治·卢卡斯创立的“星球大战”工厂舵手之位。这一消息无疑在影迷圈投下了一颗重磅炸弹。肯尼迪时代，是“星战”宇宙急速扩张、商业成绩斐然却争议不断的十三年。她一手推动了后传三部曲的诞生，开启了《曼达洛人》等流媒体剧集的黄金时代，让这个IP的市值翻倍，但也因创作方向的摇摆和与核心粉丝的紧张关系而屡遭诟病。如今，权杖将交予戴夫·菲洛尼和琳恩·布伦南，一位是深谙“星战”基因的创意鬼才，一位是精于运营的财务高手。这会是“星球大战”重返荣耀的转折点，还是另一个充满未知的航程？新旧交替之际，让我们回顾肯尼迪时代的功过是非，展望银河系未来的命运。
在执掌乔治·卢卡斯创立的“星球大战”帝国超过13年后，凯瑟琳·肯尼迪即将卸任。
华特迪士尼公司周四宣布，今后将交由戴夫·菲洛尼掌舵，引领“星球大战”迈入第六个十年乃至更远的未来。菲洛尼此前担任卢卡斯影业首席创意官，他将与公司总裁兼总经理琳恩·布伦南共同接管这一电影界的王牌IP。
作为卢卡斯亲自选定的接班人，肯尼迪自2012年迪士尼收购卢卡斯影业以来，一直主导着不断扩张的“星球大战”科幻宇宙。她掌管了“星战”历史上一个利润极高却争议不断的时期：推出了票房爆款的后传三部曲，以及《曼达洛人》、《安多》等广受好评的流媒体衍生剧，但也让许多老粉感到越来越失望。
在肯尼迪的领导下，卢卡斯影业累计收获了超过56亿美元的全球票房，并助力Disney+成为流媒体重要平台——这些成就轻松印证了迪士尼当年40.5亿美元的收购价物有所值。然而，肯尼迪也始终难以复现卢卡斯在70年代末80年代初原创三部曲中缔造的银幕魔力，她与“星战”死忠粉的关系本身也成了一部跌宕起伏的“传奇”。
尽管菲洛尼和布伦南将共享领导权，但布伦南被视为更侧重于财务运营的管理者，而菲洛尼将执掌创意大旗。他的声望几乎完全建立在荧幕之上：凭借动画系列剧《星球大战：克隆人战争》进入该系列，并创作了反响平平的Disney+剧集《阿索卡》。菲洛尼最初与卢卡斯在《降世神通：最后的气宗》中合作，此后还担任了《曼达洛人》、《波巴·费特之书》和《骷髅组》的执行制片人。
在加入卢卡斯影业之前，肯尼迪已是好莱坞有史以来最成功的制片人之一。1981年，她与史蒂文·斯皮尔伯格以及她后来的丈夫弗兰克·马歇尔共同创立了安培林娱乐公司。她制片了《E.T.》、《夺宝奇兵2：魔宫传奇》、《侏罗纪公园》以及《回到未来》三部曲等经典之作。
在卢卡斯影业，她最大的成功来自开端——2015年的《星球大战：原力觉醒》。这部由J·J·艾布拉姆斯执导的影片在全球收获了超过20亿美元的票房。但随后的续集，莱恩·约翰逊执导的《最后的绝地武士》（2017年）却引发了粉丝群体的严重分裂。第三部电影，艾布拉姆斯的《天行者崛起》（2019年）则同时遭到了评论界和粉丝的广泛批评。
《天行者崛起》之后，尽管宣布了一连串电影计划，“星球大战”在大银幕上却陷入了沉寂。这段空白期预计将在今年5月被乔恩·费儒执导的《曼达洛人与格罗古》打破。其间数年，虽有《曼达洛人》和《安多》等流媒体作品的成功，但“星球大战”的未来却显得愈发不确定。
关于作品基调与愿景的挣扎屡见不鲜。2018年的韩·索罗外传电影《游侠索罗：星球大战外传》在制作期间，其导演菲尔·罗德和克里斯托弗·米勒被解雇，由朗·霍华德接替。大多数人认为这部东拼西凑的成品平淡乏味，令人失望。
更近一些时候，在最新三部曲中饰演凯洛·伦/本·索罗的亚当·德赖弗去年向美联社透露，他和史蒂文·索德伯格在肯尼迪和卢卡斯影业的支持下，花两年时间开发了一部本·索罗电影，但最终被迪士尼CEO鲍勃·艾格否决。粉丝们对此愤怒不已，甚至有一架飞机飞过迪士尼伯班克工作室上空，拖着写有“拯救《追捕本·索罗》”的横幅进行抗议。
反观肯尼迪任内，唯一一部获得粉丝广泛且普遍好评的“星球大战”电影， arguably 是2016年的《侠盗一号》。加里斯·爱德华斯的这部外传同样制作过程坎坷，最终由《安多》的缔造者托尼·吉尔罗伊监督补拍。然而尽管如此，《侠盗一号》——故事发生在“星球大战”宇宙中，却游离于绝地主线之外——或许是肯尼迪“星战”时代唯一一部既忠实于太空史诗的基调，又成功开拓了新天地的电影。
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